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《雪国》作为川端康成的代表作，被推崇为“日本文学中不可多得的神品”“清纯的珠玉之作”“堪称绝唱”。尤其是川断康成获得诺贝尔文学奖之后，更是被提高到“近代文学史上抒情文学的巅峰”。

小说写的是东京的一位舞蹈艺术研究家岛村，三次去多雪的北国山村，与名叫驹子的艺伎邂逅而产生情爱，同时又对萍水相逢的少女叶子。流露出钦慕之情。书中没有一般所说的重大主题，也没有曲折复杂的故事情节，但是岛村对浮生若梦的喟叹，驹子爱而不得的怨望，叶子对意中人生死两茫茫的忆念，再辅以雪国山村的清寒景色，使全书充溢着悲凉的基调。

从小说一开始男主角岛村就感叹车窗外美丽的暮色如同幻景，之后与驹子发生的种种也都铺设在这个幻化的背景之上，在荒芜的雪国里，面对驹子惊人的淳朴之美，岛村也只是欣赏着，心里面却说着那两个字：徒劳。其实不仅仅是爱情，爱情只是在这个洁白寒冷的背景里一抹晕染的色彩。人太无奈了，要依赖爱情来寻求一点希望。岛村和驹子，莫不如是。岛村生活富足，但他的性格太缺乏激情，有一种看破红尘的感觉，是匍匐在宿命之下的心如止水，他用短暂的热情去爱上一样什么东西，然后迅速忘记。就如同他对日本舞蹈的研究和对西洋舞蹈的痴迷。他最大的悲哀在于自己太了解自己，把徒劳两个字看得太清楚，于是生生地把自己从嗔叱爱怨中拔离出来，图得一时的解脱，却也使自己的生命惨薄无力。所以他明知道驹子对他的爱和寄托完全是一种虚妄的东西，他还是对此欣然接受了，并且精确地选择一个时间离开。对于驹子，文章里有很多暗示性的词句来描述她的状况：精致的针线盒子和直桐木的柜子，是她在东京生活的一丝残留；她的三弦琴弹的很好，但“那也只是在村子里是最好的”；城市的败北者；诸如此类。是她有意无意地引诱了岛村，但岛村的淡定却使她先投入了他的怀抱。岛村不仅是一个男人，他更是从东京来的一丝讯息，是驹子全部向往的一个象征。作者从头到尾都没有透露过驹子的意图，最后却借叶子的口说了出来，是的，驹子想说的难道不就是这句话吗？“请带我去东京吧！”“请好好照顾驹子姐。”岛村的回答仅仅是，“对不起，我不能为她做任何事。”诚然，驹子用女子特有的激情爱着岛村，她的爱建筑在她的希望之上，她从不觉得自己的行为有什么徒劳的，只要有一点模模糊糊的希望她就会竭尽全力，然而她的错误却是，她将获救的希望寄托在了一个根本没有自救能力的男人身上。

小说的主角驹子虽然出身贫贱，沦落风尘，但是却不失人之所以为人的意识。她有着自己的生活理念，竭力提高自我的价值，寻求生存的意义。从十五岁起，每天坚持写日记，写下自己的感受；看过什么小说，也都做笔记；凭借“顽强的意志，长年的努力”，苦练琴艺。这种刻苦自励，正是她顽强求生的象征，“生存价值之所在”。为了给师傅的儿子治病，她不惜牺牲自己，下海当了艺伎。精神上的孤寂，使她渴望有一个知音，于是，一往情深地爱上了岛村。而她的爱，真应了岛村的话，归于“徒劳”。当然，从形象的完美而论，驹子并非毫无瑕疵，环境的瑕疵，职业的习惯，有时难免会“露出风尘女子的那种不拘形迹的样子”。然而，她终究是为了“混口饭吃”才操此贱业的。岛村三次雪国之行，只见她的命运每况愈下，成了那个制度的受害者。

小说以叶子开篇，也以叶子结尾。叶子在书中所占比例不高，但举足轻重，与驹子相辅相成，一个代表“灵”，一个代表“肉”。两人的用笔着色各有不同：驹子是具体而微的工笔画，叶子是空灵剔透的写意画；一个美得“洁净”，一个美得“悲凉”。书中没有交代叶子的身世，但是近尾声处，她要跟岛村去东京当女佣，即使不死于大火，也预示了她命运的不济。她好似下海之前的驹子，而现实的驹在似乎又是叶子的未来。作者以叹惋的笔调，对她们倾注了满腔的同情。

小说是以岛村的一双眼睛来观察、叙述来展开情节的。岛村不单纯是驹子的陪衬，反而与驹子恰成为鲜明的对比。岛村坐食祖产，无所事事，对人生持虚无态度，认为一切营求努力总归“徒劳”。所以，他无法理解驹子对生活的憧憬和对爱情的执着，也不会领悟叶子为自己所爱所做出牺牲的那种“认真了”。岛村对驹子并非没有同情，但是他感到无能为力。正是他的温文、教养和同情，使驹子义无反顾地爱上了他。岛村这个人物，体现了日本三十年代中产阶级知识分子消极避世的人生态度。

《雪国》这篇小说，川端康成用凝结的语言，快速的节奏，瞬间的感觉，自由的联想，以及意在言外的象征手法来展示雪国。作品开头一句“穿过县境上长处的隧道，便是雪国。夜空下，大地赫然一片莹白。”写火车钻出黑咕隆咚的隧道，夜空下，皑皑白雪所给人的刹那感觉，已成为日本文学中的名句，被认为是典型的“新感觉派写法”。在写岛村去雪国的车上，叶子在窗玻璃上映像和流逝的暮景重合叠印的一段，既是岛村的瞬间感觉，又是他构筑的美得幻境，小说随岛村的意识流动，情感的涟漪，疾徐有致的展开，时而现实，时而过去，时空自由的转换。并且作者在作品中写到的某些意象，往往带有某种寓意：镜中的映像，比喻人生的虚幻；秋虫之死，暗示人生的无常；绯红的面颊，朱红的嘴唇，火红的枫树象征着驹子的热情。与联想相关的是巧设比喻。川端康成把归来的尼姑，比作急急还巢的乌鸦；夜空里的新月，“好似镶嵌在蓝冰里的一把利刃”。可以说这部小说奠定了川端康成幽美哀婉、空灵明净的艺术风格，是川端康成的一部杰作。