浅析电视剧《红色》的成功之处

摘要：2014年年底，电视剧《红色》开播，它讲述了淞沪会战，国军败退，日军侵占上海后围绕着主人公徐天发生的一系列故事，虽然收视率不佳，但口碑甚好，在国内知名的评分网站豆瓣上更是被打出了9.2的高分，当下的影视市场，各种脱离现实的“雷剧”层出不穷，人们对它们已经有了厌烦心理，《红色》又是如何在众多剧中脱颖而出的呢？作者将从类型的融合以及人物的塑造两方面进行阐述，先分析《红色》的类型化和类型融合，然后通过红色中几类人的人物分析来谈人物的塑造及其特点。通过分析，能够弥补现在对《红色》研究的不足，同时进一步反思现在的电视剧之不足。

关键词：《红色》；类型化；类型融合；人物形象

Abstract

Attheendof2014,thedrama<TheRed>starttobroadcast,ittellsaseriesofstoriesaboutthehero,TianXu,aftertheBattleofShanghai,theKuomintangtroopsretreated,JapanesetroopsencroachonShanghai.Althoughtheaudienceratingisnotverygood,its’publicpraiseisreallygreat,andenvenget9.2onfamouswebsitecalledDouban.Nowadays,therearesomanyunrealisticdramas,peoplehavebeentiredofthem,sohowdid<TheRed>standoutfromtherest?Inthefirstplacetheauthorwillexpoundfromthetwoasoectsoftypefusionandcharacterimage.Tostartwith,analyzethetypefusionandcategorization,andthen,talkabouttheshapeofcharacterandits’features.Throughtheanalysis,wecanmakeupforthedeficiencyoftheresearchon<TheRed>,andrethinktheweaknessofTVplaysfurther.

Keywords:TheRed;typefusion;categorization;characterimage

引言：上个世纪1981年，由王扶林导演执导的《敌营十八年》在中央电视台一经播出，便引起了热议，之后各类谍战剧层出不穷，大热的如《潜伏》、《黎明之前》等，因此有相当多的学者将视角转向谍战剧，但现在关于《红色》这部电视剧的论文资料还很少，仅有几篇关于人物塑造、情节发展的论文，资料不够全面。由于相关文献少，所以作者需要看关于其它类似电视剧的文献，通过比较，来进行研究。作者通过对类型融合和人物塑造的分析，来探究红色口碑好的原因。

一、类型的融合

何为类型化？类型化简单来说，就是在电视剧数量不断上升的基础上，类型也逐渐完善和丰富，在某些作品中，形式元素和道德情感、社会观念形成较为固定的构成模式。《红色》中无疑也采用了类型化的叙事策略，男主角在日本受过特殊训练，后来在菜场当会计，被共产党员的牺牲精神所感动，帮助他们完成了一次大的行动，之后与日本人展开了一系列斗智斗勇的活动，最终与女主角都成为共产党员，相会于延安。并且剧中必然存在悍不畏死的党员同志，作恶多端的汉奸、心怀正义的小人物以及残忍无情的日本人等，都能在本剧中找到相对应的人物，谍战剧中必然出现的打斗戏、暗号等都有出现。通过类型化叙事，生产者和消费者（观众）可以共享一套“期望系统”：在生产者那里，他们可以根据自己的特点和优势进行专门化、类型化的生产，合理分散风险，如赵本山以生产东北农村剧为主，导演赵宝刚多选择现实题材的都市情感剧。在观众那里，不同的观众有不同的欣赏口味，例如年轻人爱看偶像剧和情景喜剧，中年男性爱看抗战剧和动作片，中年女性爱看家庭剧等。

但是同样地，随着人们审美水平和要求的逐渐提高，普通的类型剧很难得到人们的好评，因此现在出现了一大批多种类型融合的影视作品，以电视剧《琅琊榜》为例，其中有权谋、有复仇、有爱情、有友情，多种类型、多种元素的融合，使得受众群体更加宽广，容易吸引观众，而且也能够在一定程度上脱离以前的老套路，给人耳目一新之感。《红色》就是将悬疑剧、谍战剧、爱情剧融为一体，据导演自己的观点，这部剧就是《福尔摩斯》加上《花样年华》，所以各类观众都能在剧中找到自己喜爱的元素。同时，从各个方面刻画人物，使得徐天能够在和谐的邻里关系、温情脉脉的爱情和险恶的斗争中实现无缝衔接。

类型的融合实际上是一项大工程，我们可以看到现在的影视市场上，有许多类型融合失败的例子，例如现在正在播出的电视剧《思美人》，试图将历史剧、爱情剧融为一体，然而制作粗糙，历史方面错漏百出，连基本的历史知识都会搞错，爱情线仍然选择老套路，贵族爱上贫家女，这样一来，整部电视剧就显得轻佻浮夸，没有达到观众的预期。但《红色》可以说融合得很成功，首先悬疑推理方面，逻辑严明，思路清楚，使观众能够有代入感。其次是爱情方面，剧中四对恋人和夫妻，相处方式各不相同，感情自然不做作。并且有一定的“卖腐”，现在影视为了迎合部分年轻人的口味，经常会让剧中两个甚至多个男性角色之间有cp感，例如大火的英剧《神探夏洛克》中男一号夏洛克和男二号华生就常常会有亲密的互动，两个人看起来像是一对情侣，国产的综艺节目中也常常将两个男性凑成一对，以吸引观众，甚至有些明星或者电视剧最早就是靠“卖腐”走红。《红色》中男主角徐天和男二号铁林在腐女口中分别被称为机智攻和忠犬受，两人间的互动之频繁，默契度之高，笑点之多，都是其他角色很难相比的。

二．人物塑造

传统的谍战剧人物性格比较单一，只有“好”、“坏”之分，正面人物永远都是完美的，为了革命的胜利能够牺牲一切，反面人物都坏得十分透彻，主要的作用就是衬托主角的英雄气概和机智聪慧。21世纪以来，一些优秀的谍战剧对人物的塑造做出了颠覆，人物的性格更加多元化，并且出现了更多的平民角色。《红色》中的人物塑造非常的精彩，即使是小人物，也能看出其性格的复杂性，下面我们来分析其中的一些代表性人物：

1.男主徐天

徐天虽然曾经在日本受过特殊训练，而且他的父亲是个牺牲了的共产党员，但他原本并不希望参与到共产党的行动中来，一心只想当个普通人，平平安安过一生。这就与传统的英雄形象有很大的出入，剧中没有反复地强调主义或者信仰，甚至男主直到最后几集才加入共产党。徐天与“先天英雄”不同，他最初帮助共产党，只是因为他受到了震动，但此时的他，不是一个信仰共产主义的人，后来与敌人的斗智斗勇，也是为了保存自己和心上人的性命而已。这样的人，很难与英雄联系起来，更像是一个平民百姓。徐天有自己的一套生存观，剧中他曾说过一句：“知进退识寡众怎么就是懦夫了。”如果放在一些传统的谍战剧中，这种性格是绝无可能成为主角的。有位学者是这样评论这类人物塑造方式的：“这样的英雄形象唤醒了观众内心深处渴望挣脱世俗羁绊的梦想，在不违背公共道德和社会秩序的前提下，通过观看英雄的‘出格’言行，满足了观众心中英雄化和世俗化的双重欲望。”

全剧通过很多的细节来展现徐天的性格特征，比如电视剧一开头，人人都紧张地奔跑，徐天却是提着一条鱼不紧不慢地走，后来他手中的鱼反复出现，他初次见到共产党员们时，首先要了一盆水，以防鱼不新鲜了，在与日本人斗志的过程中，也有过鱼在水中游的场景，后来他帮助共产党运出货物后，又提着那条鱼慢慢回了家，可见他的滴水不漏与镇定。通过恋爱、智斗、生活等各种方面，我们能够看到一个拥有反差的男主，他虽然平时做事果决，但向女主表白时却会犹豫不决。他聪明机智，身手矫健，但在家会做各种家务，面对感情时还是一个愣头青。他和影佐在一起时一言一行读谨慎小心，但回到同福里之后，又变成一个不善言辞的青年。这种反差，使得他的形象更加的饱满，多方面的刻画，凸显了他的个性，让他成为一个圆形人物，形象真正地“立”了起来。

2.金哥

此人可以称得上是一个枭雄，够狠心，利益至上，谁能给他利益，他就为谁办事。最初与铁林结拜时，虽然是出于利用，倒还有几番真心，但是情义比不过利益，法租界总华捕料啸林授意他去杀了铁林时，他也有过犹豫，但是很快就下定了决心，如果不是男主识破他的阴谋，或许铁林的命也就没了。他并不在乎所谓的兄弟的死活，甚至连自己的命也没有那么在乎，他想得到的，从始至终都只有利益，他在乎的，是面子。金哥一见到柳如丝，就有了对她的占有欲，但这种占有欲不来源于爱慕，而是因为拥有柳如丝这个头牌，在某种意义上就可以证明他是个有身份有地位的人。

金哥有长处，否则他没办法爬到高位。他是剧中最圆滑世故、长袖善舞的人，而且很懂得抓住机会往上爬，可以说是人际往来中的一个范本了。对上司懂得曲意逢迎，对手下也能恩威并施，尊严在利益面前是能够被随意丢弃的。他的存在，更鲜明地衬托出徐天、铁林甚至一些配角身上的优秀品质。

角色“好”与“坏”是有发展过程和诱因的，如果没有这个过程，角色就会走入模式化的误区。电视剧一开始，金哥虽然是个小混混，但也不算是个坏人，但他受到利益的驱使，并放任自己的贪欲无限扩大，最终成为一个恶人。

3.陆宝荣&小翠&老马&徐家妈妈

抗战时期的典型人物，四个普通的小老百姓。这四个人虽然出镜率不高，但存在感十分强烈，他们对情节的推动没有起到太大的作用，导演把同福里的生活作为一个单独的部分来讲，一方面能够展现男主角在日常生活中的形象，使他更生活化，富有人味。另一方面，他们展现了手无寸铁的平民百姓在战争来临后的真正的生活，没有太多的怨愤不满，也没什么对国家兴亡的责任感。更多的，还是忙碌于维持个人生活和家庭生活的平和。他们的形象相对比较单一，但是很容易被人记住，给整部剧添上了温情，节奏也随之放缓。

4.柳如丝

《红色》中女性的代表人物，有韧性，有情义，有胆量。出身苦寒，身世艰难，迫于生计，成为舞女。她是看透了世情的人，知道自己想要独立，首先就要有钱，一句“我身子干净，但是心脏”，大大方方地表态，女性不是谁的附属品，不是被观赏的对象，而是独立的人。很长一段时间里，女性都是被动的一方，是等待被拯救的弱势群体，而在《红色》中，女性成了主动者，情节的主要推动者。再看她的表白：“你不喜欢我，我就喜欢钱，你要是喜欢我，你就是我的命”，她的感情热烈而直接。为了心爱的铁林，脱去华服，褪下脂粉，心甘情愿洗手作羹汤，没人看得出这个女子是曾经的仙乐斯头牌。果断冷静、追求独立、勇敢自信，柳如丝这个人物拥有现代独立女性的特征，所以格外受到观众的欢迎，在年轻观众中多被称为“柳爷”。

对柳如丝的刻画，仍然是多方面的，首先是她在风月场上的左右逢源，为了钱，她可以出卖身体。然后是她在爱上铁林之后的转变，为了铁林，她可以放弃自己的利益，放弃光鲜亮丽的生活，甘愿当个普通的家庭妇女，没有被所谓上流社会的优裕生活迷惑。她对同样身世凄苦的丫鬟小红的照顾，可以看出她仍然留存着善良这一美好品质，相关的内容还有很多，这里就不一一赘述。

5.方氏夫妇

方氏夫妇是国民党间谍，方嫂比她的丈夫方长青更加有特点，方长青为了党国可以牺牲一切，而方嫂是为了丈夫可以牺牲一切，相比方长青对任务来临时的激动，她显得更为冷静，甚至隐隐有些担忧，与徐天有些相似的一点是，她也渴望平静的生活，希望能够在任务完成后隐居。她有人情味，多次给田丹感情上的建议，推动男女主之间的感情发展，在方长青想要杀了徐天时，出言阻止。直到临死前，她才说出心中的话：“死在你前头，真好，省的看着你死，难受。”她不是怕死，只是怕看到丈夫死。以前的谍战剧，对国民党间谍的刻画要么几乎没有，要么就是抹黑。但是《红色》中，方嫂虽然想要平静的生活，却也愿意为民族独立做出贡献，方氏夫妇的任务虽然失败了，但他们为战争做出的牺牲，仍然应该被铭记。

6.影佐

男主徐天在日本时的老师，在中国时的主要对手，军国主义的狂热崇拜者。他对徐天有很复杂的感情，一方面欣赏徐天的才华，希望徐天能为他所用，另一方面忌惮并且怀疑徐天，不断地试探。这个人物让我们意识到，敌人是很强大的，反观现在的一些“神剧”，手撕鬼子，裤裆藏雷，食物炸弹，各种花样层出不穷，这是对事实的歪曲，也是对我们的英雄的侮辱，没有敌人的奸诈狡猾，残酷暴力，又如何能体现出主角的聪慧机敏、坚强不屈呢？

从上面的人物分析中，我们不难发现，很多人物都有其多面性，单纯的一两个词语或者几句话，是无法概括一个人的，所以必须要多方面地来塑造一个人。各个人物都是互补的，每个角色的存在不是都毫无意义的，他们或者是推动情节发展，或者衬托主角性格，也有的是为了展现社会百态，总而言之，一部影视剧剧，没有好的人物，就不能称之为完整的作品。

三、小结

一部电视剧的成功，有很多因素，但是人物和情节是基本的保障。但现在的影视市场上，有一种怪现象，爱用人气高、长得好看的小鲜肉，喜欢以大热的网络文学作品作为剧本。不可否认，美好的容颜能带给人愉悦的视觉感受，但是没有好的演技，演员如何能演出一个好的人物，没有好的剧本，再好的演员也不能演出一个令人印象深刻的角色。《红色》没有小鲜肉，没有大IP，但是有独特的叙事手法和性格鲜明的人物，以及特效使用和场景布置等，值得以后的影视剧来推敲学习。

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