被边缘化的“乡下人”

被边缘化的“乡下人”

其实，自己早已知晓《边城》的结局，只是没有细读，于安静的夜晚，我翻开了扉页。才发现，边城原来那样美，让人心生神往。透过那些朴素的字眼，我仿佛置身于世外桃源，那里没有城市的喧嚣，没有人情的淡薄，有的只是人与人之间最真挚、最纯洁的情感。一切都显得那么真实自然，就如沈从文先生曾经说过的一句话一样“我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。”或许，就像《沈从文集》编注者杨早和凌云岚说的那样，不要把沈从文当作“中国现代文学史上的重要作家”来阅读。他作为一个出生于湘西边城凤凰的孩子，一个在神话般蛮荒大山环抱中成长的青年，一个弃兵从文不可驯服坚持自身写作风格的作家，向我们展现了他所珍视的湘西世界独有的田园美景。

于我看来，《边城》好似一首永远也唱不完的歌，悠悠地在耳边回响，让人沉醉其中的，是“乡下人”身上最普通也最可贵的人性之美。作为沈从文的代表作之一，《边城》写的是乡间的人和事，这让一个从小在农村长大的我倍感亲切。也让我思念起家乡的爷爷和奶奶，思念他们朴素的布满皱纹的笑脸，思念那袅袅升起的炊烟，思念那让我又爱又怕的声声犬吠。

在《边城》整个故事中，始终笼罩着一种淡淡的悲伤，但那种悲伤又显得那么恰到好处，不会把人压得喘不过气。爷孙俩相依为命，让人心疼又让人感到温馨。但伴随着翠翠的长大、成熟，也暗示着爷爷的老去。当翠翠谈论起祖父是否会离开自己时，老船夫默不作声，翠翠也没有深想，仿佛爷爷会永远陪伴在她身边似的，就像翠翠深信自己会永远陪在爷爷身边一样。老船夫因为翠翠的婚事病倒了，一切显得那么突然又必然，。老船夫因为害怕翠翠母亲“走马路”的悲剧重演而建议大老“走马路”，但因为对翠翠深深的爱，使他对大老的提亲不置可否。但众人都以为老船夫掌握着翠翠的婚姻，因此也掌握着大老的生命，将大老的逝去与他扯上关系。于是，二老与老船夫有了误会，船总也和老船夫有了隔阂。但面对着翠翠水汪汪的眼睛，纵使老船夫已经病得很重了，他还是想为翠翠争取幸福。这样一个老船夫，让我想起了我的爷爷，他们作为劳动人民，都拥有着善良、勤劳、朴实、憨厚、忠于职守、尽职尽责的优秀品质。我爷爷是一个帮别人耕田的人，即使是冬天也会牵着他的水牛在田里划来划去，看着他被贝壳划破化脓的脚，我也会像翠翠一样担心爷爷，可他们似乎从来不会把这些事放在心上，面对我的时候永远都是一张笑呵呵的脸，每当我从学校回到家时，远远地看见爷爷扶着犁头在田里缓慢行进的身影时，我扯着嗓子，喊一声“公~”。爷爷便会停下来，整理一下他终年戴着的黑帽子。朝着我的方向喊一声：“孙儿，你回来了啊！”或许，同样身为“爷爷”的他们，都有着一颗对后辈无私关爱的心，而这些爱，仿佛就是我们炎黄子孙祖祖辈辈、生生息息得以繁衍的血缘纽带。

翠翠作为一个十五六岁的少女，她聪明乖巧，温柔清纯。但在我读来，我印象最深的却是她清澈的眼眸。沈从文在文章开头时写茶峒的青山、绿水给了她一双碧玉般清澈透明的眸子。让我不禁联想到我的妹妹，但是，翠翠却从小没有爸爸妈妈，作为一个留守儿童的我尚且因童年缺失与父母的相处而感到遗憾。翠翠却又接连经历了爷爷的去世、心上人的出走。命运让她经受了太多她这个年龄不该经受的，我不知道该怎样安慰她，才能让她好受一点，但是，翠翠并没有我想的那样脆弱，她接过爷爷的船桨，等待心上人的归来。故事在这里结束，让人有些惋惜和不知所措，但却留给我无限想象的空间，这是一个悲剧吗？但翠翠仿佛已经走出了阴霾，开始面对生活所带来的苦痛。那这是一个喜剧吗？可不能预料的等待真的会给翠翠带来希望吗？

《边城》成书于1931年，作为“湘西的儿子”，他走出湘西，经历了北京战争所带来的动乱，体验到作为一个“乡下人”被城市边缘化的痛苦。也看到上海灯红酒緑、低迷庸俗的生活。中国的中心城市遭受着外来文明的冲击，使他倍加怀念他记忆之中的边城。他希望人们重视中西文化，苗汉文化之间的冲突。在沈从文的笔下，小小的边城显得那样和谐。小说没有剑拔弩张的激进紧张的情节，没有让人意想不到的矛盾冲突，以散文化的手法，静静地向我们展示当地的民俗、风景。沈从文以三次描写端午节串联起整个故事情节，引出主要人物，有单纯、腼腆的翠翠，有善良、忠诚、慈爱、热情、朴素的祖父，有热心、正派、幽默的傩送，有坦荡、心胸宽广的天保，有正直、慷慨的顺顺。正如沈从文先生自己在谈《边城》写作时交代的“我要表现的是一种‘人生形式’的优美、健康而又不悖乎人性的人生形式”。这里的民俗、民情、人性、人情之美传达出沈从文先生理想化的人生形式。湘西之于沈从文，仿佛桃花源之于五柳先生，是一种精神意志的象征，是一种自我意识的移情外化，是沈从文先生永久的精神依恋。

我不知道该如何说明自己读完《边城》之后的感受，似乎有很多话想说，但又不知从何说起。只感觉全身上下布满了惆怅，但却无法找到它的痕迹。这种忧郁式的美没有减少作品的魅力，反而增添了作品的厚度，使人物显得更加真实、饱满，表达了作者的人生寄托。他对湘西下层人民不能掌握自身命运而感到遗憾、悲伤。他以“爱”和“美”来反观黑暗的现实社会，他呼唤自由、美好的“牧歌”式社会的回归。可20世纪前叶的中国，城市文明与传统农业文明产生激烈的碰撞，传统农业文明在碰撞中支离破碎，整个民族在城市文明中堕落。沈从文希望阻止城市化对乡村的过度侵蚀但又无能为力。在热闹的大都市中，在彬彬有礼的文化圈中，他被边缘化了，他是孤独寂寞的。在一定程度来说，我觉得他之所以写湘西，还有一个原因是他想以怀念故园风物来补偿人生失落，借以慰藉灵魂深处的创伤。

沈从文曾在《边城》里说：“在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。”于是沈老便以“乡下人”的性情，从众多文字中自然区别出来，向我们展示了一幅幅诗意的画面。